معظم عملائنا يأتون إلينا بإحساس، لا بإيجاز.

الفكرة والتوجيه الإبداعي

فكرة واحدة، مكتوبة كي يمكن مناقشتها.

تشير جملة المشكلة إلى فكرة واحدة. نكتب تلك الفكرة في معالجة: وثيقة قصيرة يقرأها العميل ويتخيّلها ويعترض عليها قبل إنفاق درهم على الكاميرا.

تحمل المعالجة القصة والنبرة ووجهة نظر في الاختيار والإيقاع، وصوراً مرجعية اختيرت للأجواء لا للنسخ. نبحث في العلامة وقطاعها أولاً كي تستند الفكرة إلى شيء حقيقي. هنا يقرأ الجميع الفيلم نفسه من الصفحة نفسها لأول مرة. وإن كان في الفكرة خطأ، فنريده خطأً هنا، في فقرة.

القصة المصورة وتصميم اللقطات

قائمة اللقطات اختبار للمونتاج، لا زينة.

نحوّل النص النهائي إلى سلسلة لقطات، ونطرح السؤال الصعب مبكراً: هل تتماسك في المونتاج؟ قد تبدو اللقطة جيدة وحدها وترفض مع ذلك أن تجاور ما قبلها.

لكل مشهد نتيجة مكتوبة بجانبه، سطر واحد عمّا ينبغي أن يشعر به المشاهد أو يفهمه في نهايته. تتناسب القصة المصورة أو قائمة اللقطات مع حجم العمل؛ فلقطة منتج متحرّكة ومقابلة جالسة لا تحتاجان الورق نفسه. وحيث يجب التحكّم في الضوء، نرسم خطة إضاءة. ثم نضع قائمة معدات موزّعة على الكاميرا والحمل والإضاءة. اكتشاف أن مشهداً لا ينجح على الورق لا يكلّف شيئاً. اكتشافه على الموقع يكلّف اليوم كله.

التصوير وما بعد الإنتاج والتسليم

على الموقع يبدو الأمر سهلاً، بفضل كل ما سبق.

في يوم التصوير يحرس كل شخص شيئاً واحداً. المخرج يحمي الأداء والإيقاع. ومدير التصوير يحمي الصورة. والمساعد الأول يحمي الوقت. ومشرف السيناريو يحمي الاستمرارية كي يجد المونتاج ما يحتاجه.

في ما بعد الإنتاج نرسل نسخاً، لا مسودّات. النسخة الأولى فيها الألوان والغرافيك أصلاً، كي تحكم على الفيلم الذي ستحصل عليه فعلاً لا على قالب رمادي. نعقد مراجعة حية واحدة يجتمع فيها كل صاحب رأي في الغرفة نفسها أو المكالمة نفسها، لأن عشر ملاحظات متناقضة عبر البريد هي ما يقتل المونتاج الجيد. ثم نُغلق في جولة تعديل واحدة كلما سمح العمل بذلك. تحصل على نسخ نهائية بكل صيغة تحتاجها الحملة، منسوخة احتياطياً، وبأوراق مرتّبة.